Diffusé dans Compétition #2.
Synopsis
À Valdediós, Gualterius a construit un monastère au XIIIe siècle. À Valdediós, il y a un mur, il y a un cheval, il y a une route, il y a tout l’univers.
Texte du comité de sélection
En alternant avec joie et badinage des images tournées en Super8 et de l’animation stop motion numérique, Elena Duque construit une dimension à la fois instable et équilibrée où un village rencontre et se fond dans l’univers entier, et où même la suite pour luth de Bach est instable et ne sait pas si elle va s’effondrer ou si elle va voler encore plus haut.
– S.M.
Quel est le point de départ de votre film ?
Le point de départ est une cartouche Super 8 que j’ai tirée dans la région de Valdediós, dans les Asturies (nord de l’Espagne), il y a quelques années. J’habitais tout près à l’époque, et j’y suis allé tout simplement attiré par une sorte “d’aura” de l’endroit, cherchant à capturer les sensations que j’ai eues lors de ma visite à Valdediós. Puis j’ai quitté les Asturies et j’ai oublié la cartouche pendant un certain temps, mais après quelques années, j’ai revu les séquences en super 8 et j’ai décidé de les numériser, et j’ai décidé qu’il fallait que j’en fasse quelque chose. J’ai décidé que j’avais besoin d’en faire quelque chose. D’une certaine manière, j’ai travaillé avec mon propre matériel comme s’il s’agissait de séquences trouvées.
Comment avez-vous su, comment avez-vous découvert que l’univers entier était à Valdediós ?
Quand j’ai revu les séquences en super 8, j’ai commencé à voir que presque tous les plans avaient quelque chose en commun : une sorte de point de fuite vers la lumière ou vers l’obscurité. Puis j’ai commencé à voir cela comme une possibilité “d’ouvrir une fenêtre” à l’animation, qui est un domaine totalement étranger à ce paysage, et j’ai commencé à imaginer où je pourrais aller avec cela. Et mon esprit s’est tourné vers l’espace, vers des endroits éloignés du monde. Plus tard, je me suis souvenu du court métrage de Jorge Luis Borges, El Aleph, et de ce qu’il écrit à propos de ce punto que contiene todos los puntos del universo [“quelque chose comme la façon dont ce point contient tous les points de l’univers”], et j’ai pensé que peut-être le magnétisme de Valdediós avait quelque chose à voir avec cela, avec le fait d’être une sorte de “portail”. Je dois préciser à ce stade que je ne suis pas croyant, et je crois pas aux phénomènes surnaturels. Je suis loin d’être une personne mystique.
Quel a été le processus de création de Valdediós?
J’ai commencé à réunir ces “points de fuite” et j’ai insisté pour qu’ils puissent servir de charnières dans le montage. J’ai donc mis au point une technique proche de la rotoscopie pour que l’animation s’éloigne des images du “monde réel”. J’utilise des techniques d’animation analogiques, en ce sens que je filme image par image même lorsque je travaille avec un appareil photo numérique. Après avoir établi cette technique et savoir comment je joindrais les différents plans, j’ai commencé à travailler l’animation, qui est réalisée dans certaines parties avec des animations peintes à la main, et dans d’autres, avec des éléments de collage (provenant de vieux livres, d’encyclopédies, de magazines, de découpages de carton, de papiers peints, etc.) et même il y a certaines parties réalisées avec des dessins sur papier. La musique (La Bourrée de luth de Bach jouée à la guitare par Narciso Yepes) était claire pour moi dès le début. Pour moi, elle suggère une sorte d’harmonie et de clarté. Donc, comme Valdediós se déroulait avec l’animation, j’ai décidé de mettre en boucle certaines parties de la musique et de les superposer, pour faire écho en quelque sorte aux multiples couches que la réalité peut avoir, du moins d’après le film !