K3

Certains diraient que ce film ne montre rien, mais à l’époque, ce « rien » constituait un « tout » chargé de sens — une mise en chair cinématographique des théories de Pansini sur l’antifilm. À la fois ludique, insouciant, profondément scientifique et exploratoire, il évoque tout autant l’esprit du dadaïsme que les provocations blasphématoires de Kazimir Malevitch. En plongeant le public local et les théoriciens du cinéma dans une prise de conscience du médium, K3 s’impose comme une œuvre majeure de l’histoire du cinéma yougoslave.