Bauhaus & Film : Part 2

Focus #8

mer. 11 octobre 201711.10.17
20H00—22H00
5 rue des Ecoles
75005 Paris
Fee
unique : 5€
Unlimited UGC / MK2 cards and CIP cards accepted

Programmed and presented by Thomas Tode

Three types of films stand out in the Bauhaus: reformed architectural films, social documentaries, and abstract films.
This session will focus primarily on documentaries shot with the KINAMO camera, which was very light and ultra-compact, without a crank, and allowed for free movement in space. The screening will be commented by Thomas Tode, a specialist in this cinema.

Neues Wohnen (Haus Gropius)
Richard Paulick
Germany
1926-1928
35 mm on digital
21'
Das Wachstum der Kristalle
Emelka
Germany
1924
35 mm on digital
4'
Nurmi, der Schnellste Läufer der Welt
Cinéaste inconnu
Germany
1926
35 mm on digital
3'
Alter Hafen in Marseille
László Moholy-Nagy
Germany
1929-1932
16 mm
9'
Fliegende Händler
Ella Bergmann-Michel
Germany
1932
35 mm on digital
11'
Das Triadische Ballett. Ein film in drei teilen nach tänzen von Oscar Schlemmer
Margarete Hasting and John Halas
Germany
1970
35 mm on digital
10'
Reflektorische Lichtspiele
Ludwig Hirschfeld-Mack
Germany
1923-2000
35 mm on digital
14'

Neues Wohnen (Haus Gropius) a été conçu avec la contribution de Walter Gropius, dans la maison des maîtres que celui-ci avait construite à Dessau. La femme de ménage y présente la conception moderne de la cuisine et l’économie d’espace réalisée pendant que Ise, la femme de Gropius, et ses amies se livrent à une démonstration (souvent involontairement comique) des avantages des nouveaux meubles rabattables et électrifiés.

À l’occasion de la réouverture du Bauhaus à Dessau, le 5 décembre 1926, ont été présentés lors d’une matinée des films documentaires expérimentaux. Parmi eux : Das Wachstum der Kristalle et Nurmi, der schnellste Läufer der Welt. Marseille, vieux port de László Moholy-Nagy explore le quartier autour du vieux bassin portuaire. la caméra escalade sur la structure du pont transbordeur, composée de maillons métalliques. Elle offre une vue plongeante sur la réalité : au travers de câbles et de poutrelles d’acier on aperçoit la vie urbaine qui se dissout en formes abstraites.
Fliegende Händler d’Ella Bergmann-Michel prend une perspective solidaire quand le film suit un groupe d’entraide de chômeurs qui constitue une forme de résistance subversive : en tant que marchands ambulants ils vendent des fruits dans la rue, fuyant en permanence les forces de l’ordre. La caméra monte sur un manège d’enfants : l’horizon se brouille, l’ordre habituel se décompose, comme un pressentiment de la fragilité des états.
Dans Das triadische Ballett. Ein Film in drei Teilen nach Tänzen von Oskar Schlemmer nous voyons les figurines humaines et abstraites, dessinées par Schlemmer, dans des dispositions hiératiques, exécutant des mouvements raides et saccadés – reconstitué en 1970.
Heinrich Brocksieper s’engagea dans les études à partir de 1919 chez Johannes Itten. Dès 1927, il se consacra plus intensément à la photographie et au film : l’animation Reflektorische Lichtspiele de Ludwig Hirschfeld-Mack ne représente originellement pas un film, mais une simple projection lumineuse. De la lumière colorée est projetée sur un écran à travers un appareil, à l’aide de pochoirs en mouvement afin de produire un inventaire de formes abstraites et dynamiques. Il est reconstruit d’après les partitions reçues par Corinne Schweizer et Peter Böhm en 2007.

— Thomas Tode

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