Centre de documentation
[Cette partie est en construction, des archives seront ajoutées au fur et à mesure]
News
étoilements (2007-2010)
Comment mieux parler du cinéma qu’en en faisant une occasion d’étoilement, cet événement singulier, étrange et déroutant où nous voici couverts d’étoiles et fêlés ensemble, brisés par les astres cinématographiques qui nous viennent et par eux émus au point d’avoir à l’écrire ?
Quel exigence impossible que d’avoir à viser à notre tour les lieux les plus inaccessibles, pour dire ce que le cinéma, par le truchement de telle œuvre, à ouvert au plus intime de nous mêmes ? Et si justement le cinéma avait pour vocation de tracer, pour nos yeux, pour notre bouche, un chemin vers l’inaccessible ?
étoilements est une revue où poésie et cinéma se croisent, se toisent, s’appellent et se répondent. Plusieurs plumes et sensibilités se prêtent diversement à cette petite tâche en forme d’étoile. La parution est trimestrielle.
n°0 / septembre 2007 : libre
n°1 / décembre 2007 : bords, bordures
étoilements n°1 / décembre 2007 : bords, borduresFrench graffitis, une fulgurance rimbaldienne : Étienne O'Leary (1966-1968)
par Raphaël BassanL'étranger. Sur trois films de Dominik Lange
par Damien MarguetStep Across the Border de Nicolas Humbert et Werner Penzel
le noir et blanc comme écho plastique à la musique de Fred Frith (partie I) / par Gabrielle ReinerEn marge du cinéma : l’édition DVD
par Cédric LépineLes lignes du fleuve / Abstraction = langage / Un fil d'or
par Hugo Verlindelandes.
Notes sur des films au bord. par Orlan RoyLe plateau, bordure bord cadre
par Marc BarbéL'île aux paons de Philippe Poirier
par Rodolphe OlcèseCe gamin, là
par Violeta Salvatierraéfrit
par Nathalie EstBrochier
N°2 / Mars 2008 : le devenir
étoilements N°2/ mars 2008 : le devenirVariations d’un infini turbulent
Sur “Limite”, de Mario Peixoto (Brésil, 1930), par Gabriela TrujilloL'édition DVD : le point final d'un film ?
Entretiens par Cédric LépineLe cinéma d’art est défait ?
par Orlan RoyTexte dit vague
par Damien MarguetPetite les intentions sont icelles
(à une actrice inconnue) par Rodolphe OlcèseNotes sur un film en devenir
par Philippe CoteAvide
par Nathalie EstBrochierAndalousie
par Violeta Salvatierra
n°3 / juin 2008 : l'adresse
Étoilement n°3/ juin 2008 : l’adresseL’offrande fugitive
Sur “Ofrenda”, de Claudio Caldini (Argentine, 1978), par Gabriela TrujilloQuestions surgies de l’adresse
par Rodolphe OlcèseL’amour, de leur côté
par Kantuta QuirósAdresses
par Violeta SalvatierraLes heures immobiles
par Graeme Thomson et Silvia MaglioniExtrait de Carnets de route
par Orlan RoyCharme et intuition
par Dominik Lange
n°4 / septembre 2008 : la promenade
n°4/ septembre 2008 : la promenadeDu voyage raté
Uyuni (Andrés Denegri, Argentine 2005), par Gabriela TrujilloJOSEPH MORDER : Le double journal des aficionados
par Raphaël BassanTOPOGRAPHIE DU TEMPS QUI PASSE
Visite de l’exposition « Collection(s) 08 » Institut d’art contemporain, Villeurbanne, par Fabrice LauterjungForest of bliss
de Robert Gardner (1985), par Violeta Salvatierra« en débouchant à l’air libre dans la clarté de la rue » Les images de Miroslav Tichý
par Rodolphe OlcèseExtrait de Carnet de route
par Orlan Roy
n°5 / décembre 2008 : le retard
n°5 / décembre 2008 : le retardLa fenêtre du coopérateur
De la méditation naît le sublime, ou quelques «couplets» sur le film “Still” d’Ernie Gehr, par Raphaël BassanDe l’attente, de l’oubli et de l’abjuration
le film de Monelle, par Gabriela TrujilloL’avant du temps
par Raphaël SoattoTexte pour étoilements / deux, inachevé
par Catherine Bareau« L’image, instable, s’établit »
À propos de “Avant que ne se fixe” de Fabrice Lauterjung, par Violeta SalvatierraToo Late Blues
par Graeme Thomson et Silvia MaglioniJdm, Entrées de secours
par Rodolphe OlcèseDRAMES
A propos des “Rêves américains numéro 3” de Moira Tierney, et autres Sommeils transatlantiques, par Orlan RoyZone Opaque
par La zone opaque
n°5 BIS / hors série : 10ème Festival des Cinémas Différents de Paris
Surplombant le spectre lumineux : le noir et le blanc sont aussi des couleurs, par Gabriela Trujillola FONDATION du FESTIVAL DES CINEMAS DIFFERENTS de PARIS (1999)
par Jean-Marc Manach avec Laurent Mathieu et Marcel MazéAvant et après
par Laurent MathieuHistorique du Festival des Cinémas Différents de Paris
par Jean-Marc ManachD’un Cinéma l’Autre – D’un Marcel à un autre Marcel
(extrait) par Karine PrévoteauDu noir et blanc dans la programmation du 10ème Festival des Cinémas Différents de Paris
par Gabrielle ReinerRenouveau du cinéma expérimental français
À partir de trois « films de jeunesse » de Dominik Lange, Philippe Cote et Carole Arcega, par Raphaël BassanLes corps andalous
(sur la séance Rêves et fantasmes) par Emeric de LastensEcrire un nouveau cinéma
par Johanna CappiHantises
par Raphaël BassanKarpo Godina à travers deux de ses courts-métrages
par Olivier HadouchiRobert Todd - La Quête
par Viviane VaghTrajectoire : Izabella Pruska-Oldenhof
par Emilie Padellec«Nous portons l’éclat, la douleur et le nom» : crier dans la terre de personne.
Esquisse sur quelques films de Sylvain George, par Gabriela TrujilloMauro Santini, la transfiguration de l’éphémère
par Dario MarchioriPierre-Yves Cruaud : Vidéaste en révolution
par Bidhan JacobsHymen de Carole Arcega, les traces du dévoilement
par Gloria MoranoLa forme fendue d’un être immense
My room le grand canal d’Anne-Sophie Brabant et Pierre Gerbaux, par Bidhan Jacobs
n°6 / mars 2009 : l'insistance
n°6 / mars 2009 : l’insistanceUn moment sur l’aile du vent : Raymonde Carasco rediviva
par Gabriela TrujilloZorns Lemma, matrice des langages et défis à la mémoire
Remembrances et retour sur la « région centrale » d’un film de Hollis Frampton de 1970, par Raphaël BassanMacrozoom sur l’Empire
par Dario MarchioriLa limite visible de l’autre, Joana Hadjithomas et de Khalil Joreige
par Daphné Le SergentPersistance rétinienne d’une image manquante : l’éloge des leurres
(ou : le cinéma est une diatribe contre la réalité), par Gabriela Trujillofragments retrouvés
par Rodolphe OlcèseInsistance du crime
(Dietmar Brehm) par Violeta SalvatierraL’ontologie de ce que je me répète
par Raphaël SoattoLes (més)aventures d’Ellie
par Dominik Lange
n°7 / juin 2009 : la fracture
n°7 / juin 2009 : la fractureÉloge à l’utilisation d’une unique caméra
par Fabrice LauterjungHarun Farocki : exploration d’une frontière intransgressée entre œil et regard
par Daphné Le SergentHistoire du nouveau monde
par Bartlomiej Woznica et Natyelli MoraBriser l’histoire
par Raphaël SoattoNatures mortes et portraits : cartographie en creux d’une quête affective
Sur le travail récent de Frank Beauvais, par Raphaël BassanReste là ! de Frédérique Tachou
par Violeta SalvatierraFragments retrouvés II
Les vagabonds des étoiles de Blaise Othnin-Girard, par Rodolphe Olcèse
n°8 / septembre 2009 : la voix
n°8 / septembre 2009 : la voixVoix en miroir et en abyme
par Raphaël BassanDeux voix qui mentent et deux voix qui bégayent
par Silvia MaglioniLe voile de Mabuse
(première partie), par Fabrice LauterjungAnamorphosis of a voice
par Graeme ThomsonMagma
par Verb**Sur le désir de tes jeux
par Raphaël SoattoDans une langue étrangère : Un lac de Philippe Grandrieux
par Rodolphe OlcèseSans terre, sans voix...
par Sothean NhieimUna playa o una mano abierta
par Violeta Salvatierra
n°9 / décembre 2009 : peaux
n°9 / décembre 2009 : peauxLes rubans photographiques de Christian Lebrat
par Daphné Le SergentDu found footage, de la mémoire, du film...
De la peau de mon film, par Viviane VaghDétressage de formats
(Notes sur Standard Gauge de Morgan Fischer), par Raphaël BassanContact digital
par Didier KinerI love you
par Jacques PercontePetites peaux entrevues
par Rodolphe OlcèseLe sensible de surfaces
par Raphaël SoattoLe cinéma dans les mains de Catherine Corringer
(A propos de Smooth) par Violeta SalvatierraSAW VI
par Francine FlandrinParadoxes de la surface une et unique : le désarroi, le sublime
par Paul-Emmanuel Odin et Philippe DucielPaysages
par Smaranda Olcèse-Trifan
n°10 / mars 2010 : la joie
n°10 / mars 2010 : la joieLa matarmorphose joyeuse
par Marc MercierLe corps à corps de la joie
par Elizabeth Pacheco MedeirosL’interstice de la joie au cinéma
par Raphaël SoattoJoyeusement tragique
par Didier KinerEbolusyon ng Isang Pamilyang Pilipino de Lav Diaz
par Silvia MaglioniKind of blue
par Graeme ThomsonDehors
par Violeta SalvatierraApproximations
Remarques autour de Thérèse d’Alain Cavalier, par Rodolphe OlcèseLingualité
par Hypolitte Oreille
n°11 / juin 2010 : nullité
n°11 / juin 2010 : nullitéDélégué Zéro
par Marc MercierNUL LE PART OUT
par Elizabeth Pacheco MedeirosAbécédaire de la nullité
par Silvia Maglioni et Graeme ThomsonLacune
par Natacha MusléraLe bout d’un sentier... Ou ma nullité à moi
par Roman Domingueznotes sur ours blancs
par Carole ContantParc Monceau
par Rodolphe OlcèseBorn Blind
par Hypolitte Oreille
Cinéma Différent (1976-1980)
Dans les années 1970, le Collectif Jeune Cinéma se lance sur l’initiative de Patrice Kirchhofer dans la publication d’une revue innovante. Cinéma différent mêle textes théoriques et écrits plus libres des artistes/cinéastes de passage au CJC. Un souffle de liberté transparaît à la lecture de chaque numéro, tant dans les formes d’écriture (montages/collages photographiques agrémentés de textes, essais artistiques, etc.), que dans les sujets développés (le cinéma expérimental japonais, la musique électro-acoustique, le Festival d’Hyères, etc.).
Dès sa forme, Cinéma différent semble faire directement écho à la position que prend le cinéma expérimental dans le paysage cinématographique. Claude Brunel, l’une des auteurs récurrente de la revue, la définit ainsi : “Soumise à aucune ligne directrice, si ce n’est celle des exigences, victime d’aucune théorie mais ouverte à toutes les théories, conçue et réalisée à l’écart des chapelles et des polémiques, des “ce-qu’il-faut-penser”, et des “ce-qu’il-faut-faire”, Cinéma différent n’a d’autre but qu’aider à la connaissance, à la diffusion et à la création du cinéma indépendant, différent et expérimental” {1}. Reflet de la diversité dont regorge ce cinéma, la revue parvient à concilier des explications précises et aiguisées sur divers mouvements expérimentaux, avec une grande part de création insérée immédiatement, à même les pages.
Pour la mise en ligne de Cinéma différent, Claude Brunel et Jean-Paul Dupuis, deux auteurs ayant participé à l’aventure, ont accepté de nous livrer une entrevue. Ce fût l’occasion pour nous d’aborder plus largement l’organisation du CJC à cette époque et le statut du cinéma expérimental.
1 BRUNEL Claude, “Editorial”, Cinéma différent, numéro 23/25, Juillet/Août/Septembre 1979, p.3
Autour de la revue
Quelques documents de nos archives autour de la revue Cinéma Différent.